文\周奉真

　　核心提示

　　當(dāng)?shù)谝豢|春風(fēng)拂過柳梢，古人的筆尖便蘸滿了靈氣。那些躍然紙上的春日詩(shī)行，恰似綴滿星辰的夜河，既有“春種一粒粟”的質(zhì)樸期盼，又含“春風(fēng)得意馬蹄疾”的飛揚(yáng)神采。在這些流淌著墨香的春箋里，我們觸摸到的不僅是季節(jié)的脈搏，更是千年文脈中生生不息的有趣靈魂。那些被春風(fēng)喚醒的文字，時(shí)而如新燕銜泥般輕盈靈動(dòng)，時(shí)而似老僧入定般沉郁頓挫，在時(shí)空長(zhǎng)河里編織出永不褪色的春日?qǐng)D騰。

　　且看陸凱在《贈(zèng)范曄詩(shī)》中折梅寄友的浪漫：“江南無所有，聊贈(zèng)一枝春。”驛使的蹄聲還在山徑上回蕩，隴頭人案頭的梅花已悄然舒展瓣瓣心事。這枝穿越風(fēng)雪的春信，把江南的煙雨釀成醇酒，讓“江南無所有”的謙辭化作金石相擊的清響。而宋代尼姑拈梅悟道的剎那，“春在枝頭已十分”的禪機(jī)，恰似蜻蜓點(diǎn)破春水，讓尋覓千年的執(zhí)念化作枝頭俏躍的雀兒。這般以梅寄情的雅趣，早在南北朝時(shí)期便已蔚然成風(fēng)。據(jù)《荊楚歲時(shí)記》記載，當(dāng)時(shí)文人雅士常以“折梅逢驛使，寄與隴頭人”為風(fēng)雅，梅枝承載的不僅是相思，更是士大夫階層對(duì)精神共鳴的永恒追尋。那些被驛使快馬加鞭送往遠(yuǎn)方的梅枝，恰似一管穿越時(shí)空的狼毫，在歷史宣紙上暈染出跨越千年的水墨長(zhǎng)卷。

　　詩(shī)人們總擅用奇思捕捉春的精靈。葉紹翁筆下“一枝紅杏出墻來”，讓固執(zhí)的春色撞碎了園墻的桎梏，那翻飛的紅瓣分明是掙脫牢籠的蝶翼。韓愈描摹“草色遙看近卻無”時(shí)，定是蹲在雨后的青石板上，看草芽像頑童捉迷藏般時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，將早春的羞澀寫得活靈活現(xiàn)。這般虛實(shí)相生的筆法，讓春意成了可觸可感的精靈，在字里行間蹦跳嬉戲。遙想當(dāng)年，白居易在錢塘湖畔踏青，見“亂花漸欲迷人眼”，定會(huì)與韓愈相視而笑——兩位詩(shī)人對(duì)春的觀察，一個(gè)熱烈如火，一個(gè)含蓄如水，恰似太極陰陽般相生相濟(jì)。而杜甫筆下“遲日江山麗，春風(fēng)花草香”的閑適，又與王維“月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中”的禪意形成奇妙呼應(yīng)，共同構(gòu)建起唐人春日審美的多元宇宙。

　　邊塞詩(shī)人岑參的幽默感簡(jiǎn)直要破紙而出：“道傍榆莢仍似錢”，硬是把榆錢說成盛唐流通的貨幣，讓漫天飛絮都成了叮當(dāng)作響的銅錢雨。而孟浩然“花落知多少”的輕嘆，恰似頑童向空中拋出的繡球，引得千年后的我們?nèi)栽诓聹y(cè)：是該為落紅傷懷，還是為春泥鼓掌？這種舉重若輕的智慧，讓春愁都染上了三分俏皮。遙想岑參駐守涼州時(shí)，面對(duì)“火山五月行人少”的荒涼，卻能從榆莢錢幣的奇喻中提煉出盛唐氣象，這般苦中作樂的豁達(dá)，恰似敦煌壁畫中反彈琵琶的飛天，在絕境中舞出生命的華章。而孟浩然隱居鹿門山時(shí)，觀“夜來風(fēng)雨聲”的閑適，實(shí)則暗含著“坐觀垂釣者，徒有羨魚情”的仕途隱痛，在春愁的詠嘆中平添了士大夫特有的精神張力。

　　李煜把亡國(guó)之痛揉進(jìn)“一江春水向東流”，讓綿綿愁思化作脫韁野馬，在歷史長(zhǎng)河里踏出永恒的蹄印。張旭登山時(shí)那句“縱使晴明無雨色”，倒像是老頑童在云霧中眨眼：看似晴好的天氣，怎知山巔藏著沁涼的驚喜？這般充滿禪機(jī)的幽默，讓哲思也有了清泉般的靈動(dòng)。南唐后主李煜的春愁，實(shí)則是用血淚澆灌的文學(xué)奇觀。當(dāng)他寫下“林花謝了春紅，太匆匆”時(shí)，案頭的金猊爐正升起龍涎香的裊裊青煙，而窗外凋零的棠梨花，每一片花瓣都映照著故國(guó)淪喪的暗影。這種將個(gè)人悲劇升華為普世哀愁的筆法，與張旭“桃花盡日隨流水”的隱逸形成鮮明對(duì)比——前者是帝王視角的春日挽歌，后者是隱士眼中的山水清音，共同構(gòu)成了五代文人春日書寫的雙重變奏。

　　最動(dòng)人的當(dāng)數(shù)那些與春神捉迷藏的童趣詩(shī)篇。于良史“掬水月在手”的瞬間，仿佛看見詩(shī)人掬起一泓月光，讓整個(gè)春夜都盛在掌紋里流轉(zhuǎn)。戴叔倫筆下“半夜鯉魚來上灘”，則把春汛寫成魚群奏響的夜曲，潑剌的水聲里藏著萬物生長(zhǎng)的密碼。這些詩(shī)句如同春日溪流中的卵石，被時(shí)光打磨得溫潤(rùn)可愛。追溯童趣詩(shī)的源頭，王維的“來日綺窗前，寒梅著花未”已見端倪，游子對(duì)故園梅花的牽掛，實(shí)則是將童真般的記憶封存在時(shí)光琥珀中。至宋代楊萬里，這種天真爛漫更臻化境：“兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋”，金黃的菜花與斑斕的蝶影交織成流動(dòng)的油畫，讓讀者仿佛聽見孩童銀鈴般的笑聲穿透千年時(shí)空。而范成大在《四時(shí)田園雜興》中記錄的“童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜”，則將農(nóng)耕文明中的春日童趣，升華為生命傳承的生動(dòng)注腳。

　　重讀這些春日詩(shī)箋，恍然驚覺：原來最雋永的春色，不在雕梁畫棟的園林，而在詩(shī)人靈動(dòng)的眸光里；最動(dòng)人的春意，不在姹紫嫣紅的花叢，而在文字躍動(dòng)的脈搏中。當(dāng)千年后的我們輕叩這些詩(shī)行，便能聽見春神在竹簡(jiǎn)絹帛上翩然起舞的跫音。那些被春風(fēng)浸潤(rùn)的文字，在虛實(shí)相生間構(gòu)建起中國(guó)人獨(dú)特的精神原鄉(xiāng)。從《詩(shī)經(jīng)》“春日載陽，有鳴倉(cāng)庚”的質(zhì)樸詠嘆，到納蘭性德“桃花羞作無情死，感激東風(fēng)”的癡情告白，春的意象始終承載著華夏文明最深邃的生命哲思。當(dāng)我們站在人工智能勃興的21世紀(jì)，回望這些穿越千年的春箋，恰似北斗七星般永恒閃爍。